阅读量：45 | 作者：admin | 发布时间：2024-08-18 14:57:31
12 月 2 日，美国电影艺术与科学学院公布了视觉特效奖的候选名单，漫画英雄（和反派）占据了压倒性的位置，入围的影片包括《奇异博士》、《蝙蝠侠大战超人：正义黎明》、《自杀小队》、《美国队长：内战》和《X 战警：天启》。入围名单的影片还包括《奇幻森林》、《星球大战外传：侠盗一号》和科幻影片《降临》、《太空旅客》和《星际迷航：超越星辰》。甚至《魔弦传说》也入围了，这是一部罕见的入围动画电影。
这部电影以刘易斯·卡罗尔 (Lewis Carroll) 笔下的人物为基础，由詹姆斯·鲍宾 (James Bobin) 执导，涉及超过 2,100 个视效镜头，涵盖“设计和创造更多新的和从未见过的世界，我们必须在印象派幻想和照片现实之间找到平衡”，视效总监杰伊·雷德 (Jay Redd) 说。
为了给丹尼斯·维伦纽瓦的科幻电影创造一种意想不到的外观，视觉特效总监路易斯·莫林设计了一艘光滑如抛光石的 CG 宇宙飞船。“蒙大拿州大本营被虚拟扩展，并由 CG 营驻扎，”莫林说。“CG 外星人被设计成拥有鲸鱼般的皮肤，没有拟人化的特征，有七条腿，可以漂浮并与雾蒙蒙的环境互动，并使用液体形状进行交流。”
蝙蝠侠大战超人：正义黎明
视觉特效工作包括蝙蝠侠、超人和神奇女侠联手击败完全由 CG 制作的人物“毁灭日”的最后一战。为了使影片更贴近现实，团队将实际特技、布景和拍摄地点与视觉效果相结合，包括 3D 版的哥谭市。为了制作“毁灭日”，3D 模型包括裸露的肌肉、肌腱和骨骼。
这部电影的关键是小孤儿索菲（鲁比·巴恩希尔饰）和大巨人之间的纽带，后者是一个完全基于马克·里朗斯表演捕捉的 CG 角色。维塔数字的视觉特效总监盖伊·威廉姆斯说：“马克是在一个舞台上使用我们的‘Moody Mocap’拍摄的，舞台灯光、纹理和地形都很复杂，以更接近完整的制作拍摄。艺术家们操纵了一个有 1000 多种表情的面部模型，以重现马克表演的哪怕最细微的细节。”
“最大的挑战是让视觉效果在超级英雄的世界里保持可信度，”视觉特效总监 Dan DeLeeuw 说道。“我们希望特效不可见，即使身高 50 英尺的蚁人与钢铁侠和蜘蛛侠在 CG 机场战斗。蚁人采用动作捕捉技术，结合六台摄像机捕捉保罗·路德的面部表情。”该团队还对小罗伯特·唐尼进行了数字增强，创造了年轻的托尼·斯塔克。
最具挑战性的角色是钢人，这是一部 CG 作品，在影片中，他看起来像一个巨型金属人，需要反光表面和复杂的肌肉系统。他的制作结合了关键帧（手部）动画以及面部和身体捕捉技术。这并不是说死侍（瑞安·雷诺兹饰演）没有挑战，尤其是为特技工作创造他的数字替身。
为了制作这部彼得·伯格电影，视效部门必须让演员们真实地登上臭名昭著的石油钻井平台，而这一切都是通过布景和大量 CG 相结合的方式完成的。“视效部门面临的主要挑战包括完整的 CG 水下环境，模拟高压井喷中数万磅泥浆，超过 30 分钟的故事情节，整个钻井平台不断喷发着火焰，以及在墨西哥湾中部设置一个完全真实的 CG 石油钻井平台，”视效主管 Craig Hammack 说道。
对于影片的 1,450 个镜头，视效团队必须设计各种魔法 — — 包括“改变环境或玩弄时间或维度”，视效主管 Stephane Ceretti 说。“这是为了让日常生活的各个方面以不同的方式、以一种不自然的方式表现出来。”
这部由 JK·罗琳编剧的电影包括设计和制作 17 种野兽的动画，例如护树罗锅、嗅嗅和最大的生物——类似犀牛的毒角兽。视觉特效总监 Christian Manz 和 Tim Burke 表示，关键是让它们“既有形又有个性”。“对于众多数字角色之一的 Gnarlak（由 Ron Perlman 扮演），我们利用了细致入微的表演捕捉和多层动画。”
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1996 年上映的科幻电影前作严重依赖微缩模型和实景特效，只有 430 个特效镜头。在续集中，特效总监 Volker Engel（也是原作的特效总监）领导的团队利用最新的尖端数字技术，将镜头数量增加到惊人的 1,750 个。其中包括一些全 CG 镜头，包括外星人、宇宙飞船和外太空。
一个制作设计团队前往印度研究为《丛林之书》创建的完全由计算机生成的场景。
这部电影在蓝幕舞台上拍摄，唯一的真人镜头是毛克利（尼尔·塞西饰）和他站立或攀爬的布景。其余部分是丰富、照片般真实的 CG 丛林，这是视觉特效与制作设计和电影摄影的合作，视觉特效总监罗布·莱加托说。为制作制作了大约 70 种不同的 CG 动物，包括熊巴鲁、老虎谢利·可汗和蟒蛇卡阿等主要角色。
用于此定格场景的船长 12 英尺，高 14 英尺，宽 4 1⁄2 英尺，上面布满了 250,000 片 3D 打印和激光切割的树叶。
“一切都以实景特效工作流程为基础；我们拍摄的是真实的布景、真实的木偶和真实的灯光，”特效主管史蒂夫·埃默森 (Steve Emerson) 解释莱卡的“混合”电影如何将实景摄影与数字特效相结合时说道。这包括布景扩展、数字天空、CG 人群和水。
视觉效果总监弗雷泽·丘吉尔 (Frazer Churchill) 帮助创造了被称为“空洞”的生物的外观，“高大、瘦弱的身影，牙齿锋利，皮肤看起来不健康，但没有脸，看起来就像是孩童噩梦中的场景，”他说。“我们希望它们看起来与曾经的人类不太不同。它们只是‘怪物’，足以让人感到恐惧。”
这部科幻电影制作了大约 1,500 个视觉特效镜头，这些镜头的环境涉及场景扩展和蓝屏。有时，詹妮弗·劳伦斯和克里斯·普拉特等明星穿着实际上是 CG 创作的太空服；有时，他们的数字替身被用在太空中。MPC 的视觉特效主管埃里克·诺德比 (Erik Nordby) 表示，零重力池序列尤其棘手：“我们研究了物体在零重力下的行为，这些元素依赖于流体模拟。”
[剧透] 自《侠盗一号》上映以来，最受关注的数字特效作品就是一些标志性的《星球大战》角色的回归，包括已故的彼得·库欣饰演的塔金总督和《星球大战：新希望》时代的莱娅公主，后者由上周去世的凯丽·费雪饰演。总而言之，这部电影的 1,700 个视效镜头包括众多 CG 角色和环境（包括行星 Eadu 和 Jedha，以及 Yavin 4，这是《星球大战：新希望》中首次出现的叛军基地所在的丛林覆盖的卫星）。机器人 K-2SO 由艾伦·图代克使用 ILM 的现场表演捕捉技术饰演。
大银幕版的《自杀小队》。
视觉特效用于从 CG 角色和环境到场景扩展、火灾和破坏等所有方面。动作序列包括数千种破坏效果，例如小队与恶魔士兵之间的战斗，或涉及麦迪逊市联邦大楼周围虚拟环境的屋顶逃生。此外，艺术家们还为朱恩·穆恩 (Cara Delevingne) 变身为魅惑女巫制作了各种身体部位的 CG 替身。
萨利机长剧照 2 - 宣传 - H 2016
为了重现空中客车降落在哈德逊河上的场景，特效部门将在纽约拍摄的部分与在环球影城外景地湖上拍摄的部分结合起来。一些镜头涉及对河面、渡轮、人员、漂浮物甚至飞机本身进行数字替换。片头的梦境是一架喷气式飞机撞上纽约天际线，这是用曼哈顿的 CG 版本制作的，还模拟了爆炸和烟雾。
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兽人需要一些棘手的视觉特效。“他们与人类有着相同的叙事重要性和出场时间，”ILM 视觉特效主管 Jeff White 说道。“而且他们的角色与演员一样有对话，因此让他们表现出各种情绪，令人信服是一个巨大的挑战。我们的想法是将兽人的表演与人类的表演一起捕捉，这样就可以同时发生。”视觉特效工作还涉及世界构建、CG 环境和场景扩展。
这部电影中有很多毁灭性的场面，包括 X 战警与天启 (奥斯卡·伊萨克饰) 和他的四骑士的最后一战。这场战斗涉及创建和摧毁开罗的全数字 3D 复制品。纽约和悉尼也被摧毁了。充分展示了变种人的技能，包括暴风女对天气的控制、大天使的翅膀、灵蝶的灵能剑和鞭子，以及快银的极速。
没有了！
